2026中國電視劇制作產(chǎn)業(yè)大會“當(dāng)下影視環(huán)境下的劇本中心制”研討現(xiàn)場，多位知名編劇在深圳共話影視創(chuàng)作與行業(yè)發(fā)展。 深圳特區(qū)報(bào)記者 胡蕾 攝

深圳新聞網(wǎng)2026年3月17日訊（深圳特區(qū)報(bào)記者 詹裕敏）當(dāng)AI能夠“一鍵生成”劇本大綱，模擬不同編劇的風(fēng)格續(xù)寫故事，劇本中心制將如何發(fā)展？劇本創(chuàng)作將何去何從？3月14日下午，在深圳舉行的2026中國電視劇制作產(chǎn)業(yè)大會上，“編劇對話：AI時(shí)代的劇本中心制”活動現(xiàn)場座無虛席。余飛、袁子彈、王小槍、盧敏、束煥、宋方金、蔡駿等國內(nèi)編劇齊聚一堂，圍繞人工智能浪潮下的劇本創(chuàng)作生態(tài)變革，展開了一場既關(guān)乎生存焦慮，也關(guān)乎創(chuàng)作本源的深度對話。

余飛（代表作：《跨過鴨綠江》）認(rèn)為，歷史流傳積累的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)、傳統(tǒng)編劇傳承下來的手藝，恰恰是當(dāng)今最大的“流量”和“IP”。他判斷，行業(yè)頂尖編劇在較長時(shí)間內(nèi)難以被AI取代，并呼吁他們不要輕易放棄自己擅長的事情，應(yīng)當(dāng)警惕完全投身于AI領(lǐng)域。他預(yù)見，AI將帶來影視行業(yè)格局的調(diào)整——優(yōu)秀的主創(chuàng)將掌握講故事的話語權(quán)，或組建團(tuán)隊(duì)，或獨(dú)立制作作品。AI時(shí)代將涌現(xiàn)大量“超級個(gè)體”，長劇之外的競爭將更趨激烈。

袁子彈（代表作：《歡樂頌》）認(rèn)為，“獨(dú)特的人生洞察和不可替代的審美”正是AI時(shí)代編劇的核心價(jià)值。未來的劇本中心制實(shí)質(zhì)上將是敘事中心制：“誰能找到最真實(shí)的人性、最有價(jià)值的敘事，誰就將成為未來創(chuàng)作的中心?！?/p>

王小槍（代表作：《縣委大院》）特別強(qiáng)調(diào)了編劇署名權(quán)的重要性。他還預(yù)測，在AI取代影視行業(yè)具體工種之前，另一重變革或?qū)⒏绨l(fā)生：以往行業(yè)新人在爭取大額投資時(shí)，往往會先用小額資金拍攝一支樣片，以證明自己的能力和項(xiàng)目的可行性。而未來，AI可能基于劇本直接生成接近粗剪效果的成片。過去依靠劇本評估項(xiàng)目的環(huán)節(jié)，可能會轉(zhuǎn)變?yōu)楦鶕?jù)AI生成的視頻來評估項(xiàng)目。

盧敏（代表作：《沉默的榮耀》）首先厘清概念，指出劇本中心制并非編劇中心制。她表示，AI可以勝任資料搜集等工作，但編劇的核心在于共情能力與籌劃能力。技術(shù)進(jìn)步與內(nèi)容創(chuàng)作并不沖突，技術(shù)一直在變，但經(jīng)典故事模式長存，建議創(chuàng)作者從經(jīng)過歷史考驗(yàn)的經(jīng)典名著中汲取養(yǎng)分。

束煥（代表作：《人再囧途之泰囧》）從行業(yè)心理切入，指出影視行業(yè)總在尋找確定性。過去找到的確定性是“流量”，即明星粉絲數(shù)量對應(yīng)的票房數(shù)據(jù)；而現(xiàn)在，他認(rèn)為確定性在于技術(shù)。束煥坦言，去年他還對AI不以為意，但技術(shù)的迭代速度已經(jīng)改變了他的看法。他觀察到，許多編劇無法轉(zhuǎn)型做導(dǎo)演，主要局限不在于審美和創(chuàng)意，而在于技術(shù)，而AI將大大解決技術(shù)門檻問題。

宋方金（代表作：《功勛》）直言，他嘗試使用AI后的感受是“非常失望”——原本期待它成為強(qiáng)有力的對手，卻發(fā)現(xiàn)它只能當(dāng)助手。但他同時(shí)提醒，“AI到來，我們要放棄幻想，準(zhǔn)備作為人類的優(yōu)秀代表跟它戰(zhàn)斗?！?/p>

蔡駿從生命體驗(yàn)的角度提出獨(dú)到見解。他認(rèn)為，AI即使能夠獲取所有人類的間接經(jīng)驗(yàn)，也無法擁有任何個(gè)體獨(dú)特的生命體驗(yàn)。他設(shè)想，如果將編劇的半成品劇本交給AI，余下的內(nèi)容即便用AI模擬得再像，也會缺失原作者獨(dú)有的、AI無法抵達(dá)的部分?！蔼?dú)有的生命體驗(yàn)是我們的優(yōu)勢?！辈舔E強(qiáng)調(diào)。